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恭喜 i116035 馬勒 靈魂不滅 最後的第 9 號交響曲 入選
另外今天還花了 2400 元買交響樂（積蓄沒了T.T），所以時間又少了些。
這次想說蕭士塔高維斯契比較難買，所以趕緊去買一買了，他的音樂聽起來就像電影音樂一樣，在描述些有劇情寫實的東西，特別就像戰爭電影一樣 ～
另外，今天在看課表的時候，看到有個科目叫做 "琴鍵" 的，這啥東西？真意外我的科系居然這種小樂器都包含在內，據說這有點類似鋼琴，但是是那種可以邊攜帶邊彈奏，比較小的那種。
只是剛剛我預見了一下，這對我的幫助應該是不大....snO，所以沒有看見光明希望的感覺，這個可能會學，但還要有別的補足才行，怎麼辦啊........T.T
另外還有一個 3D 電腦繪圖是必修，我電腦方面的繪圖都較爛，還試試看看吧..... T.T（搞不好可以變較厲害）
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靈魂不滅（我也不想消滅...snO）
馬勒（1860～1911）1860 年 7 月 7 日（鬼月=.="）生於波希米亞的猶太家庭，在家中 14 位小孩裡排行老二，但僅在馬勒 15 歲以前，有 6 位兄弟姐妹相繼離世，或許就是這樣的陰影，讓他的作品常出現對死亡的憂愁，在他的自傳音樂色彩中，似乎永遠要與這個「心魔」纏鬥不休。
在 7、8 月（中國鬼月）出生的人，特別適合從事寫作、藝術表演創作領域，尤其在半夜時是靈感特別強的時間，很多文字、音樂、靈感能有一番成就。
※ 1904 年，馬勒與艾瑪的第 2 個女兒出生，在此時應該享受人倫之樂的時刻，隨即卻立刻投入譜寫「弔亡兒輓歌」，艾瑪說道：「就在半小時前，他還在擁抱親吻著剛出生的嬰孩，接著便立刻狂 熱的開始這部作品的創作，他做的事情還真是恐怖。」足可見，死亡已經猶如心魔般，時刻在馬勒心理糾纏不安著。
除了「弔亡兒輓歌」外，與死亡有關的音樂還出現在他的 9 大交響曲中，第 2 號交響曲「復活」便充滿對生命死亡的惶恐、厭惡；第 5 號交響曲「死亡進行曲」便令人驚異的出現在第 1 樂章。由於貝多芬、舒伯特、恩師布魯克納都是在譜寫第 9 號交響曲前後過世，因此對死亡感到不安，及遭遇生命沉重打擊的馬勒，也很擔心他將結束在譜寫第 9 號時，固將此首作品標題命為「大地之歌」，不願見到 9 這數字，並特別加緊譜寫速度希望不會在完成前死去，於是第 9 號完成了！
2 年後，1911 年馬勒因過勞心臟病加重，於家鄉維也納過世。此外第 10 號交響曲完成了第 1 樂章，曲調合諧節奏緩和，我想能夠將第 9 號完成一定讓馬勒放鬆不少，接著第 10 號或許會完成，或許不會，但跨越第 9 號的第 10 號對他來說的意義，又是另一個新的境界了...........
第 10 號交響曲第 1 樂章（沒買！沒買！氣snO）
第 9 號交響曲第 3 樂章 伯恩斯坦於柏林演奏廳現場表演錄音（日本唱片藝術首獎T^T）
1907 年馬勒偶然間得到了一本中國詩譯詩「中國之笛」，內含有中國唐朝 38 位詩人的 83 首詩，馬勒看過後若有啟悟似地，挑了其中的 7 首作為該交響曲樂章的標題，並附上原來的詩人名子。
1、〈人間飲酒悲歌〉（李太白）
2、〈秋日孤客〉（錢起）
3、〈青春〉（李太白）
4、〈美女〉（李太白）
5、〈醉春〉（李太白）
6、〈送別〉（孟浩然，王維）
只是詩的原名無法一一對照，經中外學者合作比對後的結果如下：
1、〈悲歌行〉
2、〈效古秋夜長〉
3、〈宴陶家亭子〉或〈姑孰亭序〉(未有定論)
4、〈采蓮曲〉
5、〈春日醉起言志〉
6、〈宿業師山房待丁大不至〉和〈送別〉
該樂章又細分為幾個部份，在演奏時則是完全串連起來的，馬勒習慣將自己作的每個樂章的結構，註名提示的相當仔細，聽的人只要知道時間點就好了。
Ⅲ -1（00：00）
起勢主動機旋律以弦樂演奏為主，大、中、小提琴反覆層層相疊，銅管、管樂為輔伴奏。
Ⅲ -2（01：47）
第 2 部分弦樂氣勢開始壓低，較婉轉的管樂漸漸透露出來，各樂器聲量較緩和的出現。
III. -3（02：55）
銅鑼（？）突然敲擊，銅管如號角般聲響後，所有樂器開始前後有序地交錯流出，反覆又綿密。
Ⅲ -4（04：10）
繼續承接上部一段時間後，銅鑼又再敲擊中斷曲勢，壯闊銅管音色響起，起初的動機音舒展成安祥的旋律，為之前焦躁的氣勢作舒解，並且延伸為深遠遼闊的意境，令聽者為之舒暢。
Ⅲ -5（08：06）
在安祥的旋律大致結束後，一聲突兀明顯的管樂響起，這個音律就是之前焦躁動機音的基本元素，突然地在聽覺中出現似乎隱含著提示音作用。接著各個樂器開始蟄伏、安靜......
Ⅲ -6（09：46）
此一瞬間，定音鼓、各個銅管類樂器劍拔弩張般地強奏！弦樂、管樂、敲擊樂也齊聲鳴放，氣勢如怒吼般的大浪襲來，先前的動機音用更狂躁的聲勢出現。
Ⅲ -7（11：16）
頻繁的定音鼓敲擊時，就是第 7 部份開始的瞬間，在整個樂章幾乎聽不到的定音鼓也開始聳動，所有樂器做出最後最猛烈的演奏，將聲勢飆到最高點時結束！
這一首可以更大致的分成 3 個部份，躁動般的起奏－＞舒緩休息－＞更狂躁的結束，馬勒利用這首精緻又紛雜的樂章，將各個器樂的音響效果緊密又短促的完全展現出來，在演奏時創造出劇烈 又華麗的感觀氣勢，同時對台上的演奏樂手、指揮者更是一大挑戰，也充分顯示出馬勒高超的指揮經驗與技巧。
以下就是我在這支以氣勢表現為主的樂章，觀察的大致樂器使用想法－
銅管：具有令氣勢抬到較高昂的效果，或者突然達到很強的刺激，若為陪襯伴奏則很搶眼。
管樂：具有讓氣勢走向緩和的功能，在伴奏中則有銳耳的音效。
弦樂：因為音質涵蓋性廣而成為用途最頻繁的配器，作為主奏或伴奏所達到的功能彈性很高。
這樣的器樂使用方法，或許有人會覺得很類似，但就如馬勒所說「交響曲必須要像這世界一樣無所不包」，馬勒在該曲所用的配器方式，或許僅能代表一部份的聲音要素，自然有更多的存在。沒有文雅附庸的刻舊氣質，只有純粹真實的自然聲響、管絃撼動！
卡拉揚於柏林演奏廳現場表演錄音
因為有經過加工處理，所以音質非常純淨無暇，音響效果更加逼真。
（好像馬勒的生平事蹟沒有寫 T.T 又要了....）
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終於差不多完成了 ToT，寫的好辛苦 snO 我覺得馬勒他也把自己焦慮不安的情緒放到這首裡，寫文章時感覺很鼓譟，寫完以後我頭好痛 T.T，請見諒...
（我去休息了...靈魂不滅是什麼呢...自己想吧..我也不想這樣滅了..
馬勒 No.9 交響曲第 3 樂章圖畫：
這是我畫的啦 snO，這畫的名子就是針對第 3 樂章命名，因為跟我畫這圖時的情境很像，焦慮不安，細膩謹慎，注重氣勢的傳達，以及與現實有所背離的想像畫面...
畫這幅畫前，從來沒有去畫過真正的天空、陸地過，所以也就只有在線條、明暗上琢磨，And 這是第 N 次發表
（巴死
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